1961年的越南，干戈的阴云如故隐敝在这片地皮上。好意思国照相师约翰·多米尼斯（John Dominis）随从南越队列，纪录下了一次针对越共游击队的颠倒行径。这一系列像片不仅成为了越南干戈早期的要紧影像而已，更以其私有的视角和颠簸的画面，向寰宇展示了这场冲破的泼辣与复杂。

多米尼斯的镜头下，南越士兵们面貌垂危而专注。他们手持兵器，谨防翼翼地前进，随时准备叮属可能出现的热切。像片中的士兵们年青而难过，脸上写满了对未知的怯生生和对生计的渴慕。多米尼斯捕捉到的不仅是军事行径的名义，更是士兵们内心的招架与矛盾。这些像片让东说念主不禁念念考：这些年青东说念主为何而战？他们的确谀媚这场干戈的意旨吗？

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热带雨林中的南越士兵，难过不胜。

驾驶好意思式吉普车的南越士兵。

南越士兵审问被持的北越嫌疑东说念主。

被持获的北越嫌疑东说念主。

被手铐铐起来的北越士兵，打着光脚。

全副武装的南越士兵。

爬山涉水的南越士兵。

多米尼斯的照相作风以其的确性和即时性著称。他不刻意好意思化干戈，也不刻意渲染血腥，而所以平实的视角纪录下每一个骤然。他的像片中莫得骁雄主见的夸张，只好宽泛东说念主在极点环境下的的确响应。这种作风使得他的作品具有激烈的纪实性和历史价值，为后东说念主谀媚越南干戈提供了不能替代的视觉凭据。

从技艺层面来看，多米尼斯的像片构图严谨，光泽专揽遁入。在森林中，他利用当然光泽的明暗对比，杰出了士兵们的垂危面貌；在村落里，他通过广角镜头展现了干戈的封锁力。他的每一张像片王人过程经心构念念，既传达了信息，又具有艺术感染力。这种技艺与内容的圆善荟萃，使得他的作品寥落了单纯的新闻照相，成为了具有深切东说念主文关心的艺术创作。

多米尼斯的这一系列像片在其时引起了庸俗关注。它们被刊登在《生活》杂志等主流媒体上，向好意思国公众展示了越南干戈的执行情况。这些影像在一定进度上影响了好意思国社会对越南干戈的成见，为自后的反战融会埋下了伏笔。多米尼斯通过他的镜头，不仅纪录了历史，更参与了历史的塑造。

在照相史上，约翰·多米尼斯的越南干戈像片占据着要紧地位。它们独创了干戈照相的新范式，即以东说念主文关心为中枢的纪实作风。自后的很多战地照相师王人受到了多米尼斯的影响官网登录入口，试图通过镜头揭示干戈的实质。多米尼斯的遗产不仅在于他拍摄的像片，更在于他对待干戈的立场——既不煽情，也不疏远，而所以从容的不雅察和深切的怅然，呈现干戈的全貌。

发布于：湖南省